梁羽生小说和古龙、金庸相比,有什么区别?

作者: 立即进入  发布:2019-10-06

问题:梁羽生小说和古龙、金庸相比,有什么区别?

回答:

三位大家都是一代武侠小说宗师,各有风格。各有千秋。

在我眼里看来金庸是新派武侠小说第一人,他的小说有如铁壶烧水,开篇很平淡,但随着情节发展,好比水越烧越热。最后犹如沸水,热浪滚滚,从开篇到结尾好比从尾到头吃甘蔗,越吃越天甜,越看越吸引人。而且金庸深谙历史,信手拈来,有如真事。借古喻今。情节架构古朴。让人信服。

梁羽生是新派武侠开山鼻祖,他的小说与金庸恰恰相反,开篇很吸引人,但随着情节的推移。逐步平淡,最后淡出。梁羽生深受还珠,朱贞木等人的影响,诗词引用十分恰当。而且各种诗词的组合,运用。恰到好处。但遗憾的后劲不足,有所欠缺。

古龙与以上两位然不同。他没有受到中国传统文化的影响和熏陶,以西方的小说手法来写无效说,尤其以中后期小说尤突出,古龙的说以新,奇,特。为他的特点。正邪。好坏,很是混淆。主人公很难区分好坏,来历不名。个人利益至上。怪癖。独立。是古龙小说特点。古龙的小说很杂,良莠不齐。精品真好,劣品真杂。

梁羽生小说和古龙、金庸相比,有什么区别?。但三位大家具是大宗师,让人高山仰止。现在的武侠小说作者,依然在他们框架内书写。依旧没有突破他们的范畴。

回答:

梁羽生小说和古龙、金庸相比,有什么区别?。个人认为梁羽生和金庸古龙最大的区别在于古典诗词方面的造诣不同。

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金庸在他的第一部作品《书剑恩仇录》的后记中说,金笛秀才余鱼同作为一个秀才,他的言谈文采,应付起来还能略显轻松。陈家洛的身份设定为举人,写起来就比较吃力了。金还不忘调侃乾隆,说他的诗词对付着写就是轻松加自在了。

可是这部书也彻底暴露了金庸的短板,于是在他接下来的作品中,就逐渐摆脱了人物的古典对白,以及回目的对仗格式。

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梁羽生小说和古龙、金庸相比,有什么区别?。而古龙作为三人里面最富现代意识的一个,从一开始就完全没有金庸的以上困扰,他拟的回目让乍接触这种风格小说的人看了会惊到下巴脱臼,可是这种回目却又如此契合人物情节,例如我至今仍记得有一回叫做“老实和尚不老实”,这种风格就像无厘头之于周星驰,最后让你深深佩服每一字都妙,每一语都帅。

而梁羽生的古文功底无疑最深,作为文采好的梁,小说中常塑造名士型侠客。如张丹枫、冒浣莲,甚至让满清第一词人纳兰容若直接现身于《七剑下天山》。作品中的诗词联句信手拈来,俯拾即是。其中不乏妙笔生花之作。试举二例:

图片 3梁羽生小说和古龙、金庸相比,有什么区别?。

八声甘州

最伤心烽火烧边城,家国恨难平。听征人夜泣,胡笳悲奏,应厌言兵。一剑天山来去,风雨惯曾经。愿待沧桑换了,并辔数寒星。此恨谁能解,绝塞寄离情。

莫续京华旧梦,请看黄沙白草,碧血尚阴凝。惊鸿掠水过,波荡了无声。更休问绛珠移后,泪难浇,何处托孤茎。应珍重,琼楼来去,稳泛空溟。

金人捧露盘

引离杯,歌离怨,诉离情,是谁谱、掠水鸿惊。 秋娘金缕,曲终人散数峰青。悠悠不向谢桥去,梦绕燕京。

春空尽,杯空满,琴空妙,月空明。怕栏苑、人去尘生。江南冬暮,怅年年雪冷风清,故人天际,问谁来、同慰飘零。

回答:

金庸小说;一般都是侠义,民族矛盾,恩爱情仇为主线的。

古龙小说;一般都是风流浪子,武功超群,智慧绝伦,悬疑多变。

梁羽生小说;比较注重真实描写,语言也很直白,描写神魔的,有点类似志怪小说。

金庸小说;

首先,金庸小说作为武侠小说,它承袭了武侠小说这一文类的特点,即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵,典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支,它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面,与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部;在形式方面,新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别,江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题,它的复杂变化反映在小说的思想上。

其次,金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句,在回目中使用对联、诗词,在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”,像元好问的《摸鱼儿》、丘处机的《无俗念》、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成,毫无斧凿之痕。

再次,金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法,如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。

金庸语言不仅借助白描和心理刻画,还常随心所欲地运用各种修饰手法。他们或是成为一种意义或思维的化身,或是成为小说重要情节或线索充实小说内容,或是与叙事角度和评点相结合,不但为金庸小说吸引了无数的读者,也为这个快节奏的世界注入了一股活力。

金庸懂得挖掘现实,更懂得挖掘远离现实生活的“真实”(人的情感、性格、道德、信仰等)。然而,梦回江湖后,在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时,理想却只能一点一滴地积淀现实,因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实,却永远不能完全代替现实,所以,无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公,最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。

金庸小说的艺术价值又恰恰在此,他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻,完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝,而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性,并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露,充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。

古龙小说;

古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用,表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。 古龙的写作风格一直在变化,他开创了一种武侠的流派。作为一个写作者来看,这是一种突破和追求。古龙早期的作品是结构相对严谨,能首尾呼应,人物情节纵向发展,放得开,收得拢,人物多而不乱,并各具个性。小说注意渲染典型环境的氛围,以情节的变幻来揭示人物个性,代表作《名剑风流》。

古龙中期的作品结构的严谨,场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式,总体上气魄宏大。标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界,是古龙小说的一个里程碑。它以悲剧落笔,以喜剧收尾,是一幕人生的悲喜剧。

古龙晚期作品小说的主题标新立异,结构也较严谨,情节也有起伏,环环紧扣,用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。人物性格鲜明。

古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠,又将自己独特的人生哲学融入其中,形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格,古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法,又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排;有实写,有虚写;有重笔描摹,有轻笔带过;有警句格言,有精采对话;有对内心世界的挖掘,有对氛围的巧妙渲染;有张有弛,有情有味;有峰回路转,有绝处逢生;有悲凉也有幽默;有扣人心弦也有驰骋想象;层出不穷而叙而不乱,悬念迭起而合乎情理;感人肺腑而催人泪下,欲罢不能而回味无穷。古龙的话:“一个人如果沉溺于酒,必定有他伤心的事,而伤心的人必定是多情的人。”他打破了以往武侠以段为主的方式,大量使用短句,一句一段的排列方式。按古龙自己的说法:“长句读来如浩荡大河一泻而来,突然以短句相接,犹如一把剑把水截断,可以收到波澜大起大落的特殊效果。”确实,古龙作品里尽管短句很多,但是文字的优美依然亮丽。古龙的作品永远在弘扬真、善、美,在他的笔下,无论如何凄厉的故事都能让人感觉出一丝淡淡的温暖。对人性的了悟以及在这了悟后的宽恕,是古龙所要表达的主题。

梁羽生小说;

梁羽生小说的语言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间,以创造优美的意境、气氛,烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主,多用章回小说的形式铺张故事,叙事中有着明显的说书人的口气,表现出民族风格和民族气派。

回答:

梁羽生细腻,细心,好比女人;

古龙好比黑旋风李逵,口味重;

金庸好比武林盟主,一统众干小,大气。
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回答:

武侠小说金庸是别人永远翻不过去的高山,那种大气磅礴的场面无比恢宏的气势,以及对中国各种国学的把控是没有人能够比拟的,真能用医、卜、星相,无所不通,三教九流无所不会来形容,他对历史的把控也是别人所不可及的,曾经也读过,梁羽生的诸多小说,初看还行但时间长了没激情去看,至于古龙感觉多情剑客,应该没有绝代双骄好,也许古龙的作品我欣赏不来………………

回答:

梁羽生是新派武侠小说的开山鼻祖,但是他的小说受古典章回体影响太大,诗词歌赋较多,开局结构宏大,后期收尾不佳,与金古相比略显才气不足!

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